《哥斯拉2》上映了,但中国怪兽电影在哪里?

2020-01-25 投稿人 : www.sil-vinhas.com 围观 : 934 次

 《哥斯拉2》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

5月31日,怪物电影《哥斯拉2:怪兽之王》(以下简称《哥斯拉2》)正式出现在大屏幕上。作为该系列的第35部哥斯拉电影,以及传奇影业和华纳影业制作的第3部哥斯拉电影,它从发行之初就被期待。

根据灯塔专业版,《哥斯拉2》的预售票房已经超过5313万元。想看的人数已经达到58万。电影布局的比例甚至一度达到53.3%。上映首日,《哥斯拉2》电影占53%以上,票房占77%以上,票房超过2亿元。根据这一趋势,怪物电影将很快在电影院和社交平台上展示其不可阻挡的战斗能力。

事实上,自20世纪30年代以来,怪物电影略有成形,产生了家喻户晓的名字《金刚》 (1933年版)和《哥斯拉1954》。然而,在那时,这类电影大部分被观众归类为惊悚片和冒险片。直到1975年《大白鲨》的出现,怪物电影才有了质的飞跃,并逐渐迎来了它的黄金时代。到目前为止,怪物电影已经结合了一系列衍生的商业理念,在世界范围内形成了一个成熟的商业运作体系。它是日本和好莱坞娱乐业最重要的电影类型之一。

近年来,传奇影业和华纳影业联合打造的“怪兽电影宇宙”有可能与漫威的超级英雄宇宙匹敌。那么,这一海外着名流派在中国有什么发展?在哪个阶段?国产怪物电影面临的主要问题是什么?我们应该开发什么样的怪物电影?

电影院里很少有国产怪物电影。互联网平台是它最后的土壤吗?

首先,很明显,本文讨论的怪物电影是一部以怪物为主角,以人与怪物对抗为主题,以灾难、惊悚、冒险等元素,结合IMDb的陈述和公众认知与印象的科幻电影。电影中的怪物包括但不限于巨兽和未知生物,既有虚构的(如哥斯拉和外星人),也有基于动物(如金刚、巨鳄和巨鲨)发展而来的。特别是,我们可以把它看作一部狭义的怪物电影。中国经常出现的幻想和神话主题不包括在内。

目前,国内怪物电影分为两类,国内怪物电影和中外与海外公司合作制作。

首先,让我们看一部国产怪兽电影。根据上述定义,娱乐观察编辑了一些国产怪物电影的作品。

 《哥斯拉2》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

国产怪物电影的一些作品

2012年,国产怪物电影《百万巨鳄》走进电影院,被认为是中国第一部特效惊悚怪物电影。然而,由于特效技术的不成熟,这部电影既没有好莱坞怪物电影的情节风格,也没有中国广泛的群众基础和民族感情,公映效果也不理想。这部电影的收视率只有4.9,票房为1285万元,已经淡出公众视线。

然后在2014年,《3D食人虫》被释放。尽管这部电影以3D特效和食人族为“卖点”进行促销,但由于粗糙的视觉效果和简单明了的情节故事,它也遭受了与《百万巨鳄》类似的待遇,最终票房约为2000万元。

2016年,一部据称由中国导演领导、中国投资的好莱坞团队拍摄的《蒸发太平洋》(也被报道为中外合拍)上映。出于同样的原因,这部电影仍然以约3500万元的国内票房结束了它的影院之旅。2017年《异兽来袭》,仅获得约1000万元的票房收入,没有产生任何噪音。

自2017年以来,国内电影怪兽电影基本处于真空状态。

通过图表,我们还可以直观地发现国产怪物电影起步较晚,并因资金不足、技术不成熟和故事单调而受到批评。数量稀少,口碑得分普遍较低,票房表现也令人沮丧。到目前为止还没有国内怪兽电影的代表作。

范大冰,一位工作了十年的电影发行商,直言不讳地对一娱乐说道:“到目前为止,还没有一部真正的国产(怪物)电影。据我所知,没有一家中国电影公司专门制作怪兽电影。”

除了自制怪物电影,中国还与海外公司合作制作。

自2010年以来,中国与海外合作推出了3个合作产品

一系列的表演最终使电影院和首都对现阶段的怪物电影失去了信心。因此,一段时间以来,中国怪物电影很少出现在电影院。这也使得这类电影的发展变得困难。

但是在电影院之外,2018年,优酷视频独家播放了一部怪物主题的在线电影《史前怪兽》,吸引了业界的关注。截至发布之时,《谜巢》共收到1.1亿次广播。公共信息显示,其700万元的投资成本可分为5000万元,相当于电影院1.3亿元的票房表现。这一结果已经击败了大多数进入电影院的国产怪兽电影。

 《巨齿鲨》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

《大蛇》 stills

虽然《大蛇》豆瓣菜的分数保持在3.3,但它在网络平台上表现良好,获得了积极的视觉效果评价,给许多仍然坚持怪物电影的创作者带来了一些新的想法。

范大冰向娱乐观察介绍说,由于《哥斯拉2》的影响,2019年下半年将有近100部与怪物主题相关的在线电影在视频平台上播出。华曼英雄的首席执行官李能向娱乐观察透露,他们的公司正在制作一部怪物主题的在线戏剧,将与该平台合作。华曼公司的业务范围涵盖特效和实物模型的后期制作,还参与了《哥斯拉2》的后期制作宣传。

从这个角度来看,怪物电影似乎是在电影全面失败的背景下,在互联网平台上找到了生活。

中国的“本土化”失败:成本问题、抄袭外国产品和缺乏中国怪兽

中国的怪兽电影在电影界屡遭失败,但至今未能制作出一部票房成功的有代表性的电影。这使得投资者逐渐对这类电影失去信心。国产怪物电影在电影院没有任何利润,所以他们必须改变想法,在网络平台的裂缝中生存。这似乎也是当前中国怪物电影内容市场的“唯一”出路。

怪物主题电影与中国的在线平台一致,主要是因为成本。受这个主题的影响,怪物电影在后期需要很多特效。此外,与奇幻电影不同,怪物主题也需要很多物理特效。对于电影级别的电影,资本成本的要求是巨大的。

范大冰表示,虽然网络平台(如《游艺堂》)已经将怪物电影项目纳入其支持计划,使得每部怪物电影的成本高达3000万元,但这样的投资预算在现实意义上对于怪物电影来说仍然是杯水车薪,在网络上播出的效果可能不错,但是如果目标是在电影院的大屏幕上,还是不够的。没有资本投资,怪物电影的质量就无法保证。这种中小型成本的电影,电影院不会给电影提供相当大的比例。

当谈到为什么资本不愿意给怪物内容更多的机会时,范大冰直言不讳地对于一的观察说,投资者现在很难有信心粉碎这种类型的电影。首先,几年前在中国市场,电影的大规模生产需要国家知识产权和交通明星的支持,这已经占用了足够的成本。在这种情况下,需要大量资金投资视觉效果的怪物电影是没有希望的。

这种情况近年来发生了变化。受《大蛇》和《大蛇》类型电影成功的影响,国内电影逐渐从“大知识产权头星”的标准公式转变为“主题型引领知识产权和明星”的模式。这也为怪物电影的进一步发展创造了新的机遇。

然而,我们仍然面临一个更大的问题:中国的“怪物主题”没有很好地本地化。中国成功的类型电影,喜剧《大蛇》,动作英雄《蒸发太平洋》系列,科幻《战狼2》,都在本土化方面取得了突破。如果怪物电影想要成功,你不能只是在模仿阶段,你必须尝试本地化的创新。”范大冰说。

甚至去年流行的《流浪地球》也被指控抄袭了经典的北美怪物电影《泰》。此外,这部电影仍然是幻想型的,不属于前面提到的狭义“硬核”怪物电影。

然后,这些将要播出的“数百部怪物在线电影”在范大冰看来并不是真正的怪物电影,而是北美的乙类电影:“这些东西体积小,有一个

在谈到怪物电影的本土化时,范大冰以韩国怪物电影《战狼》为例。电影中的怪物受到美国军方遗留的核废料的影响并发生变异。在韩国历史上,有事件的原型和被压抑的民族情感。有了这种民族情感,韩国观众将对电影故事产生强烈的情感共鸣。

“中国将不得不寻找这样的本地化来让中国观众感受到民族性,而不是从北美和日本复制一个与我们毫无关系的巨型怪物。”

 《流浪地球》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

《狂蟒迷灾》 stills

事实上,中国在怪物题材上也有自己的优势,比如古籍《汉江怪物》中的各种怪物记录。神农架野人、喜马拉雅雪人、天池怪物,这些“怪物题材”在中国有着广泛的群众基础和民族感情。如何利用这些主题来创作中国怪物和“出现在中国观众身边的怪物”是目前国内怪物电影最重要的任务。

华满英雄也希望从中国传统文化中汲取素材,第二次创造“老”怪物和鬼魂,生产符合现代人审美品味的产品,围绕这些知识产权做一些落地项目。李能透露,他们目前正在开发二郎神和黑白无常等知识产权模型,以及与视频平台合作的大黄蜂变异项目。对于华曼英雄来说,他们的优势在于机甲设计。

 《哥斯拉2》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

华满英雄作品

许多创作者仍然对中国未来的怪物电影持积极态度。范大冰认为,目前中国电影市场已经有了足够的怪物电影的群众基础,特效技术人才也有了足够的储备和值得信赖的专业水平。我们需要的是一个有才能的人,他能在中国用高资本投资使怪物电影本地化和创新。这样,一部标志性的怪物电影如《汉江怪物》就可以被制作出来。

那么,我们应该如何制作一部本地怪物电影呢?或者,从另一个角度来看,我们是否需要创造一部狭义的硬核“怪物电影”?

幻想与神话《怪物》是中国本土的怪物电影吗?

事实上,除了狭义的怪物电影创作之外,创作者们也在努力创作广义的怪物电影,更符合当地的主题,满足中国观众的需求。因为中国有独特的东方神话体系和种类繁多的民间传说,孕育了大量与众不同的超自然生物形象,它们在中国具有共同的民族认同感和民族感情。

这种以怪兽为主题的电影在中国是一部独一无二的奇幻电影。这类电影将怪物元素与中国神话、古典文化和民族知识产权结合在一起。在交通明星的带领下,它融合了喜剧、侦探工作、家庭娱乐等元素,形成了中国电影的独特类型。

虽然狭义的国内怪物电影院正蜂拥至街头,广义的怪物电影在每年的新年和夏季节目中是无所不能的,横扫票房。

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最近五年广义的国内怪兽电影统计

娱乐观察编辑的“最近五年广义的主要国内怪兽电影”统计,我们可以发现这些类型的电影大多通过将怪兽元素与国家知识产权相结合,并将喜剧、冒险等由交通明星驱动的元素相结合,取得了良好的票房成绩。

在图表中,每部电影的票房超过5亿元,票房超过10亿元的电影数量达到6部。《哥斯拉2》系列票房收入超过20亿元。他们的主题更加丰富多样,包括部喜剧、惊悚片、悬疑片、动作片和历史片,可以吸引更多观众的注意力。此外,知识产权总监和高资本可以吸引国内顶级董事参与创作。未来将会有《流浪地球》 《哥斯拉2》等大型人头制作。

 《哥斯拉2》 上映了,但中国怪兽电影在哪里?

《749局》 stills

从这个角度来看,这样的怪物电影已经成为中国颇具影响力的流派主题。

虽然这种类型很容易被市场接受,但却没有被业内大多数人认可。首先,这些怪物并不在电影中扮演主要角色,而是扮演噱头和辅助角色。电影中的大部分怪物都没有科学依据来支撑,只能依靠神话传说的荒谬想象。

其次,它的含义是不一样的。狭义的怪物电影是科幻电影,往往反映了人类对面对宇宙的巨大奥秘的恐惧,以及对工业时代科技发展的反思。然而,广义上的中国怪物电影是比较肤浅的娱乐和娱乐,是惊悚、冒险和幻想题材的丰富和衍生。

那么,中国需要什么样的怪物电影?《硬核》怪物电影是未来产业的主要方向吗?

一方面,狭窄的怪物电影在电影市场上苦苦挣扎,不得不在互联网平台上生存。

另一方面,广义上的怪物电影并没有得到认可,但在过去的五年里,它们得到了蓬勃发展。他们在口碑和票房上都取得了令人眼花缭乱的成绩。这些电影在中国逐渐成为一种独特的电影类型。

的确,狭义的怪物电影作为一种举世公认的电影类型,是我们必须关注、学习和不断努力的方向。也许在未来,正如范大冰所想象的,将会有一个真正本地化怪物电影的创作者来创作一部像《封神三部曲》这样具有里程碑意义的电影。

但是在目前国内电影内容创作的环境下,在国内怪物电影创作领域,我们能否暂时停止对规则的界定,通过不断的尝试找到国内怪物电影的多元化发展方向,从而收获中国自己的怪物电影之路?《哥斯拉2》于5月31日在中国和美国同时发行。虽然中国影迷最大限度地享受视觉效果,但背后的行业问题值得思考。

[资料来源:于一观察作者:易嘉,杜威]

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